《布达佩斯大饭店》、《了不起的狐狸爸爸》、《犬之岛》导演
- 失真的画面 & 艺术感
- 多拍摄轨道 & 古怪镜头运动合用在同一场景，长镜头
- 即使在人物特写上也使用广角镜头
- 他总是设法保持一种鲜明生动的美工设计 & 取景构图，让尽可能多的信息同时入画，同时进一步拉近这种非常古怪的滑稽表情
- 非常方形、超级对称的镜头，不放过任何创造中心构图的可能性
- “好像整部电影在x轴和y轴上放映”
- 即使拍摄环境不完美（对称）：把不同背景拼凑在一起，建构起他们的环境，仅拍摄一个地点的一个方向/更换镜头时更换方向，从而创造出角色的小世界
- 在更换景别剪辑时也不会有大的角度变化（类似zoom）
- 即兴创作的应对
- 对细节 & 真实的关注
- 灯光：温暖柔和自然，让一切有了朦胧失真的美感（fuzzy feeling）日常黯淡
- 模糊了欢乐 & 忧郁的界限，他的色彩运用往往和实际的主题不相符合
- HSB色彩模式——色彩 色相 饱和度
- 韦斯·安德森 钟爱原色系，如红 & 黄
- 高饱和，使这些原色看起来亮眼；当低保和时，通常代表了基调的转变
- 世界表面上明亮多彩，实则表达压抑主题（所呈现的效果）
- 童话感
- 布达佩斯大饭店
- 尽管这些角色所处世界与我们类似，但这始终不是现实；诡异是他的寻常
- 人物角色与颜色关联
- 处于退行状态的成年人，需要面对成长的问题；所有穿红色的角色都带有某种创伤，他们也尝试着去克服
- 他的角色通常都在面对童年阴影，因此作品总是用儿童的视角来展开
- 许多韦斯·安德森的角色都在压抑他们的情感，这令人惋惜，因为他们都生活在充满奇迹的美好世界里